Генри Пёрселл (, 10 сентября 1659 (?)Согласно Holman and Thompson (Grove Music Online), год и день рождения точно не известны. Записи о крещении не были найдены. Год 1659 основывается на мемориальной табличке Пёрселла в Вестминстерском аббатстве и фронтисписе лондонского издания сонат Пёрсела от 1683 года. День 10 сентября основывается на неясной надписи в рукописи GB-Cfm 88. Её можно трактовать как указание Пёрселла, что он получил свою первую оплачиваемую должность 10 сентября 1677 года, в свой (18) день рождения., — 21 ноября 1695, там же) — английский композитор, крупнейший представитель раннего английского барокко. Писал практически во всех жанрах/формах современной ему музыки — автор знаменитой оперы «Дидона и Эней», нескольких семи-опер, музыки к драматическим спектаклям, пьес (в том числе фантазий на In nomine) для инструментального консорта, хоровых антемов (обоих типов), приветственных и траурных од, светских и духовных песен («арий») и т. д.
Биография
Ранние годы и начало карьеры Пёрселл родился в лондонском Вестминстере (), точная дата его рождения неизвестна. Отец Пёрселла (Томас Пёрселл)Holman and Thompson (Grove Music Online). был музыкантом, как и старший брат отца (дядя Генри Пёрселл, ум. в 1682). Оба брата были членами Королевской капеллы. Пёрселл-старший пел на коронации Карла IIEncyclopaedia Britannica 11th ed. 1911, p. 658..
Начиная с 1659 года семья Пёрселлов жила всего в нескольких сотнях ярдов к западу от Вестминстерского аббатстваZimmerman, Franklin. Henry Purcell 1659—1695 His Life and Times. (New York City: St. Martin’s Press Inc., 1967), 34.. У Генри Пёрселла было три сына: Эдвард, Генри и Даниэль. Даниэль Пёрселл (ум. 1717), младший из братьев, тоже был плодовитым композитором. Именно он дописал музыку к финальному акту «Королевы индейцев» после смерти Генри.
После смерти отца в 1664 году Генри опекал дядя Томас, заботившийся о нём как о своём сынеWestrup, J. A. Purcell. (London: J. M. Dent & Sons Ltd., 1975), 8.. Будучи на службе в Капелле Его Величества, он добился приёма туда и Генри в качестве хориста.
Сначала Генри обучался у декана капеллы Генри КукаBurden, Michael. The Purcell Companion. (Portland, Oregon: Amadeus Press, 1995), 55. () (ум. в 1672), а затем у Пелхама ХамфриBurden, Michael. The Purcell Companion. (Portland, Oregon: Amadeus Press, 1995), 58. () (ум. в 1674), наследника Кука. Генри был хористом Королевской капеллы до мутации своего голоса в 1673 году, когда он стал помощником органного мастера Джона Хингстона (), занимавшего должность королевского хранителя духовых инструментов.
Считается, что Пёрселл начал сочинять музыку в 9 лет. Но самой ранней работой, для которой достоверно установлено, что она написана Пёрселлом, является ода на день рождения короля, созданная в 1670 годуZimmerman, Franklin. Henry Purcell 1659—1695 His Life and Times. (New York City: St. Martin’s Press Inc., 1967), 29.. Даты сочинений Пёрселла, несмотря на большие проведённые исследования, часто точно не известны. Предполагается, что песня в трёх частях была написана им в детстве. После смерти Хамфри Пёрселл продолжал обучение у Джона Блоу. Он посещал Вестминстерскую школу и в 1676 году был назначен копиистом Вестминстерского аббатства. Самый первый антем Пёрселла был написан в 1678 году. Это псалом, установленный для Рождества, а также читаемый на утренней молитве в четвёртый день месяцаZimmerman, Franklin. Henry Purcell 1659—1695 His Life and Times. (New York City: St. Martin’s Press Inc., 1967), 65..
В 1679 году Пёрселл написал несколько песен для «Избранных арий, песен и дуэтов» () Джона Плейфорда () и антем, название которого неизвестно, для королевской капеллы. Из сохранившегося письма Томаса Пёрселла известно, что этот антем был написан специально для выдающегося голоса Джона Гостлинга (), который тоже был членом королевской капеллы. В разное время Пёрселл написал несколько антемов для этого необыкновенного баса профундо, имевшего диапазон две полных октавы от нижнего ре большой октавы до ре первой октавы. Известны даты сочинения немногих из этих церковных произведений. Наиболее заметным образцом их является антем «They that go down to the sea in ships». В честь чудесного избавления короля Карла II от кораблекрушения Гостлинг, являвшийся роялистом, соединил несколько стихов из Псалтири в форме антема и попросил Пёрселла положить их на музыку. Эта труднейшая для исполнения пьеса начинается с пассажа, покрывающего весь диапазон голоса Гостлинга, — от верхнего ре и нисходящего на две октавы вниз.
Дальнейшая карьера и смерть
В 1679 году Блоу, бывший органистом Вестминстерского аббатства с 1669 года, оставил эту должность в пользу Пёрселла — своего ученикаRunciman, John F. (1909). Purcell. London: :en:George Bell & Sons. .. С этого момента Пёрселл занялся сочинением преимущественно церковной музыки и на шесть лет прервал свои связи с театром. Однако, в начале года, возможно, до занятия должности, он создал две важные вещи для сцены: музыку для «Theodosius» Натаниэля Ли () и «Virtuous Wife» Томаса д’Урфи (). Между 1680 и 1688 годами Пёрселл написал музыку для семи пьесHarris, Ellen T. Henry Purcell’s Dido and Aeneas. (Oxford: Clarendon Press, 1987), 6.. Сочинение его камерной оперы «Дидона и Эней» (), которая является важной вехой в истории английской театральной музыки, относят к этому периоду. Эта более ранняя датировка является вполне вероятной, так как в документах опера упоминается в 1689 году. Она была написана на либретто ирландского поэта Наума Тейта () и поставлена в 1689 году с участием Джозиаса Приста , хореографа театра Дорсет-Гарден (). Жена Приста содержала пансион благородных девиц сначала в Лестере (), а затем в Челси, где и была поставлена операHutchings, Arthur. Purcell. (London: British Broadcasting Corporation, 1982), 54.. Иногда она называется первой английской оперой, хотя обычно так именуют оперу Блоу «Венера и Адонис». Как и в сочинении Блоу, действие происходит не в разговорных диалогах, а в речитативах в итальянском стиле. Оба сочинения длятся менее часа. В своё время «Дидона и Эней» не попала на театральную сцену, хотя, по-видимому, была очень популярна в частных кружках. Считается, что она много копировалась, но только одна ария из оперы была напечатана вдовой Пёрселла в сборнике сочинений Пёрселла «Британский Орфей» (), и полное сочинение оставалось в рукописи до 1840 года, когда оно было опубликовано обществом старинной музыки () под редакцией сэра Джорджа Александра Макфаррена. Сочинение «Дидоны и Энея» дало Пёрселлу первую возможность написать непрерывное музыкальное оформление для театрального текста. И это был единственный случай написать музыку, которая выражала чувства всей драмы. Сюжет «Дидоны и Энея» основан на эпической поэме Вергилия «Энеида»Harris, Ellen T. Henry Purcell’s Dido and Aeneas. (Oxford: Clarendon Press, 1987), 11..
В 1682 году, вскоре после своей женитьбы, Пёрселл был назначен органистом королевской капеллы в связи со смертью Эдварда Лоу (), занимавшего этот пост. Эту должность Пёрселл смог получить, не оставляя прежнего места в аббатствеHutchings, Arthur. Purcell. (London: British Broadcasting Corporation, 1982), 85.. Его старший сын родился в этом же году, но прожил недолгоWestrup, J. A. Purcell. (London: J. M. Dent & Sons Ltd., 1975), 41.. В следующем 1683 году его сочинение (12 сонат) было впервые напечатано Announcements of the publication of Purcell’s Sonata, first for subscribers, then for general purchase. В течение следующих нескольких лет Пёрселл занимался сочинением церковной музыки, одами, адресованными королю и королевской семье, и другими подобными работами Announcements of the publication of Purcell’s Ode for St Cecilia’s Day, first performed, 22 November 1683. В 1685 году он написал два своих замечательных антема: «I was glad» и «My heart is inditing», для коронации короля Якова II. В 1694 году было написано одно из его наиболее важных и величественных произведений — ода ко дню рождения королевы Марии (). Оно озаглавлено «Come Ye Sons of Art» и было написано Н.Тейтом, а поставлено ПёрселломWestrup, J .A. Purcell. (London: J. M. Dent & Sons Ltd., 1975), 77..
В 1687 году Пёрселл возобновил свои связи с театром, написав музыку к трагедии Драйдена «Tyrannick Love». В этом году Пёрселл также сочинил марш и танец, которые стали такими популярными, что лорд Уортон использовал эту музыку в своём Лиллибуллеро. В январе 1688 или раньше Пёрселл, исполняя волю короля, написал антем «Blessed are they that fear the Lord». А несколькими месяцами позже он написал музыку к пьесе д’Урфи «The Fool’s Preferment». В 1690 он сочинил музыку к обработке Томасом Беттертоном () пьесы Джона Флетчера и Филиппа Мэссинджера «Пророчица» (позже названная «Диоклетиан»)Muller 1990 и к пьесе «Амфитрион» Драйдена. В свой зрелый творческий период Пёрселл сочинял много, однако насколько много — можно только предполагать. В 1691 году он написал музыку, которая считается его театральным шедевром, — оперу «Король Артур» () на либретто Драйдена (впервые опубликована Musical Antiquarian Society в 1843 году). В 1692 он сочинил «Королеву фей» () (по мотивам «Сна в летнюю ночь» Шекспира), ноты которой (его самое большое произведение для театра)Hutchings, Arthur. Purcell. (London: British Broadcasting Corporation, 1982), 55. были обнаружены в 1901 году и опубликованы Пёрселловским обществомWestrup, J. A. Purcell. (London: J. M. Dent & Sons Ltd., 1975), 75..
Затем последовала «Королева индейцев» () в 1695 году, в том же году Пёрселл написал песни к версии шекспировской «Бури» драматургов Драйдена и Давенанта, возможно, включая песни «Full fathom five» и «Come unto these yellow sands», и ещё сопровождение для Абделазара () по драме Афры Бен. «Королева индейцев» была основана на трагедии Драйдена и Ховарда (). В этой семи-опере (в то время также называемой драматической оперой) главные персонажи пьесы не пели, а произносили слова своей роли: действие двигалось не речитативами, а диалогами. Арии «от лица» главных персонажей исполнялись профессиональными певцами, роль которых в драматическом действии была минимальной.
«Te Deum» и «Jubilate Deo» Пёрселла были написаны ко дню Св. Цецилии в 1694 году. Это был первый английский «Te Deum», имеющий оркестровое сопровождение. Он исполнялся ежегодно в кафедральном соборе Св. Павла до 1712 года, после которого он стал чередоваться с Генделевским «Utrecht Te Deum and Jubilate» до 1743 года, когда оба произведения были заменены Генделевским «Dettingen Te Deum»Westrup, J. A. Purcell. (London: J. M. Dent & Sons Ltd., 1975), 80..
Для похорон королевы Марии II в 1694 году Пёрселл написал антем и две элегииWestrup, J. A. Purcell. (London: J. M. Dent & Sons Ltd., 1975), 82-83.. Кроме опер и семи-опер, упомянутых выше, он написал музыку и песни для «Комической истории Дон-Кихота» Томаса д’Урфи и «Бондуки» (), большое количество церковной музыки, многочисленные оды, кантаты. Количество же инструментальной камерной музыки намного меньше, чем в начале карьеры, а музыка для клавира состоит из ещё меньшего числа клавесинных сюит и органных пьесWestrup, J. A. Purcell. (London: J. M. Dent & Sons Ltd., 1975), 81.. В 1693 году Пёрселл сочинил музыку для двух комедий: «Старый холостяк» () и «Двойная игра» (), а также ещё пяти пьес. В июле 1695 он написал оду «Who can from joy refrain?» в честь шестилетия герцога ГлостерскогоWestrup, J. A. Purcell. (London: J. M. Dent & Sons Ltd., 1975), 83.. За последние шесть лет жизни Пёрселл написал музыку к сорока двум пьесам.