Diamond Dogs () — восьмой студийный и второй концептуальный альбом Дэвида Боуи, выпущенный на лейбле RCA Records в 1974 году. Тематически это был союз романа «1984» Джорджа Оруэлла и его собственное видение пост-апокалиптического мира, окрашенное красками глэма. Боуи хотел сделать театральную постановку по книге Оруэлла и начал писать материал после завершения сессий для альбома Pin Ups, но завещание покойного автора не позволяло продать права на произведениеDavid Buckley (1999). Strange Fascination — David Bowie: The Definitive Story: pp.210-217. В итоге весь написанный материал попал на вторую половину альбома Diamond Dogs, а названия песен свидетельствуют о том, что роман «1984» в значительной степени повлиял на произведение.

Производство и стиль Хотя альбом был записан и выпущен после «отставки» Зигги Стардаста (состоявшейся в середине 1973 года), и демонстрировал собственный индивидуальный характер в «Halloween Jack» («действительно крутой чувак», который жил в прогнившем Городе Нищеты), многие отмечали, что Зигги был все ещё 'очень жив', что было видно по стрижке Боуи на обложке и глэм-трэшевом стиле первого сингла «Rebel Rebel». Как и в случае с некоторыми песнями на Aladdin Sane, влияние группы The Rolling Stones также было весьма заметно, особенно в титульном трекеNicholas Pegg (2000). The Complete David Bowie: p.63. Однако альбом содержал материал, на котором Боуи шагнул ещё дальше от своих предыдущих работ. Это эпическая сюита «Sweet Thing»/«Candidate»/«Sweet Thing (Reprise)», а композиции «Rock ’n’ Roll With Me» и «1984», со звуком wah-wah у гитары, были вдохновлены фильмом «Шафт», и явились провозвестником следующего периода Боуи, «пластикового соула» (). Оригинальный виниловый альбом заканчивался закольцованным плёночным эффектом — сильно вибрирующим рефреном Bruh/bruh/bruh/bruh/bruh, первым слогом из «Big Brother», повторяющимся непрерывно.

Diamond Dogs был первым альбомом Боуи с 1969 года, на котором не было кого-либо из состава The Spiders from Mars, (кроме пианиста Майка Гарсона), коллектива, выступавшего с Боуи и способствующего известности Зигги Стардаста. Хэрби Флауэрс играл на басу, партии ударных были поделены между Эйнсли Данбаром и . Также Боуи сделал шаг, удививший некоторых рецензентов, взяв на себя роль лидер-гитариста, которым ранее был Мик Ронсон, и сыграл то, что критики New Musical Express Рой Карр и Чарльз Шаар Мюррей назвали «колючий, хриплый, полулюбительский звук, давший альбому львиную долю его характерной атмосферы»Roy Carr & Charles Shaar Murray (1981). Bowie: An Illustrated Record: p.14. Кроме того альбом Diamond Dogs стал важной вехой в карьере Боуи, воссоединив его с Тони Висконти, сделавшим струнные аранжировки и микшировавшим альбом на своей студии Good Earth Studios в Лондоне, с помощью Trident B-Range консоли. Висконти продолжит совместное продюсирование значительной части материала Боуи до конца десятилетия.

Обложка На конверте альбома представлена картина, изобразившая Боуи гибридом человека и собаки, Полотно в гротескном стиле написано бельгийским художником , в том же году создавшим обложку альбома группы Rolling Stones It’s Only Rock ’n’ Roll. Обложка с Боуи имеет явно неоднозначный вид, поскольку на раскрытом конверте были четко видны гениталии гибрида. В связи с этим первое издание появилось в продаже небольшим тиражом. Согласно порядку цен в журнале коллекционеров Goldmine, этот вариант поставил ценовой рекорд, став одним из самых дорогих изданий среди предметов коллекционирования, и достигал цены в несколько тысяч долларов США за экземпляр. Во втором варианте пластинки 1974 года гениталии были заретушированы распылителем краски. Оригинальная, нецензурированная обложка альбома, и другая, забракованная, на которой Боуи в шляпе держит за поводок вставшую на дыбы собаку (фотограф — Терри О’Нилл ()O’Neil, T. (1985) Legends. Viking Adult. ISBN 978-0-670-80933-2) были использованы в оформлении переизданий диска лейблами Rykodisc/EMI.

В 2011 году обложка альбома заняла 44-е место в списке лучших обложек альбомов всех времён по версии интернет издания Music Radar.

Выпуск и влияние Альбом был лебединой песней глэмового стиля Боуи. Как пишет Дэвида Бакли, «это своего рода шаг, который определил его дальнейшую карьеру. Боуи соскочил с корабля глэм-рока как раз вовремя, прежде чем тот начал дрейфовать в сторону жалкой пародии на себя». В момент выхода альбома Боуи описывал Diamond Dogs как «очень политизированный альбом. Мой протест … Здесь меня больше, чем во всем, что я делал до сих пор»Nicholas Pegg (2000). Op Cit: pp.289-291. Журнал Disc сравнил альбом с The Man Who Sold the World (1970), в то время как Rock and Sounds оба описали это как его «самую внушительную работу… со времён Зигги Стардаста».

Диск достиг #1 в британских чартах и #5 в США (где песня «Rebel Rebel» стала популярной), это была самая высокая позиция Боуи в чартах США на тот момент. В Канаде он смог достигнуть #1 в национальном альбомном чарте RPM 100 в июле 1974 года и удерживал позицию в течение двух недель. Альбом занимает #995 в топ-1000 альбомов всех времён и #447 в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала New Musical Express.

Diamond Dogs продемонстрировал резкий гитарный стиль и футуристические видения городского хаоса с бандами подростков-мутантов, и, одновременно, борьбой за сохранение себя при становлении жёсткой иерархии, похожей на тоталитаризм. Провокационные тексты («Мы купим наркотиков и сходим на концерт группы, / и спрыгнем в реку, держась за руки») (), были предвестником панк-революции, которая произойдёт через несколько летRoy Carr & Charles Shaar Murray (1981). Op Cit: p.64. Сам Боуи описал заглавную композицию альбома, как: «Мелкие Джонни Роттены и Сиды Вишесы воочию. В моём представлении в том мире нет никакого транспорта, поэтому они все носятся на роликах с огромными колёсами, которые жутко скрипят, поскольку не смазаны маслом. Так что вот такие скрипучие банды на роликах, в капюшонах и мехах, с ножами-Боуи. Все тощие от недоедания и c волосами всех цветов радуги. В известном смысле это было предвестником панк-движения». ()Nicholas Pegg: The Complete David Bowie, p. 63.

Название альбома и сам образ Алмазных Псов можно считать довольно остроумным ответом Боуи старому другу и сопернику Болану, двумя месяцами ранее выпустившему с группой T.Rex пластинку, пародирующую альбом Дэвида The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars. Если Марк Болан пел «Мы — Леопарды», то Боуи центральными героями своей антиутопии сделал подростковые банды будущего, которых девушки зовут Псами.

Боуи исполнял все композиции альбома, за исключением «We Are the Dead», в туре по США 1974 года (выпущен, как David Live) . Впоследствии «Rebel Rebel» исполнялась почти в каждом следующем турне Боуи, композиция «Diamond Dogs» фигурировала в турах Station to Station (1976) и Outside (1995-96), песня «Big Brother/Chant of the Ever Circling Skeletal Family» была включена в список композиций для Glass Spider Tour 1987 года.

В конце интро «Future Legend» звучат аплодисменты, на фоне которых Боуи произносит: «This ain’t rock-n-roll. This is genocide!». Они были взяты из концертной записи Рода Стюарта, и в середине аплодисментов отчётливо слышно как тот произносит: «Oh Yeah!» своим хрипловатым голосомЖурнал Classic Rock.

Список композиций Все песни написаны Дэвидом Боуи.

Бонус-треки (Rykodisc/EMI 1990) Все песни написаны Дэвидом Боуи. «Dodo» (записан в 1973, ранее не издавался) — 2:53 «Candidate» (демоверсия, записана в 1973, ранее не издавалась) — 5:09

Издание на компакт-диске Diamond Dogs впервые выпущен на компакт-диске лейблом RCA Records в 1985 году, с цензурированной обложкой. Немецкое (для европейского рынка) и японское (для американского рынка) издания были смикшированы с разных мастер-лент, и не являются идентичными.

1990 Rykodisc/EMI Доктор Тоби Маунтин из Northeastern Digital, г. Саутборо, штат Массачусетс, произвел ремастеринг оригинального материала Diamond Dogs, для лейбла Rykodisc в 1990 году. Были добавлены два бонус-трека, обложка альбома была оригинальной, нецензурированной.

1999 EMI/Virgin произвел ремастеринг альбома на студии Abbey Road Studios без бонусного материала, с тем же набором композиций как и на компакт-диске 1985 года.

2004 EMI/Virgin Третий в серии 30th Anniversary 2CD Editions, на первом диске ремастированная версия альбома, а на втором восемь бонус-треков, два из которых были ранее выпущены в издании 1990 Rykodisc/EMI.

Бонус CD (2004 EMI/Virgin) Все песни написаны Дэвидом Боуи, за исключением отмеченных. «1984/Dodo» (записан в 1973) — 5:29 «Rebel Rebel» (A-Side из сингла «Rebel Rebel», вышедшего в США, 1974) — 3:00 «Dodo» (также известна под названием «You Didn’t Hear It from Me», записан в 1973) — 2:53 «Growin’ Up» (Брюс Спрингстин) (записан в 1973) — 2:25 «Alternative Candidate» (демоверсия, записан в 1974) — 5:09 «Diamond Dogs» ( The Best of Bowie edit, 1980) — 4:41 «Candidate» (из фильма Интим, ремикс, 2001) — 2:58 «Rebel Rebel» (2003 mix) — 3:09

Участники записи

Музыканты Дэвид Боуи: вокал, гитара, саксофон, синтезатор, меллотрон Майк Гарсон: клавишные Херби Флауэрс: бас : ударные Эйнсли Данбар: ударные Алан Паркер: гитара на «1984» Тони Висконти: струнные,

Продюсеры Дэвид Боуи: продюсер, аудиоинженер : аудиоинженер, микширование Тони Висконти: микширование

Хит-парады

Альбом

Еженедельные чарты ГодХит-парадВысшаяпозиция1974 UK Albums Chart11974 Canadian RPM 10011974 Australian Kent Report Albums Chart31974 US Billboard Pop Albums51974 Norwegian Albums Chart81974 Italian Albums Chart161974 Sverigetopplistan3

Чарты в конце года ГодЧартПозиция1974 UK Albums Chart6 Италия (FIMI)52 ()15 French Albums Chart11

Сертификаты ОрганизацияСтатусДатаRIAA — США Золотой26 июля 1974

Примечания

Литература Публикации в газетах и журналах:

Ссылки Тематические статьи в электронных изданиях:

Категория:Альбомы Дэвида Боуи Категория:Концептуальные альбомы Категория:Альбомы EMI Records Категория:Альбомы RCA Records Категория:Альбомы Virgin Records Категория:Альбомы глэм-рока Категория:Альбомы, спродюсированные Дэвидом Боуи Категория:Альбомы на английском языке Категория:Альбомы, возглавлявшие Canadian Albums